但爱情的产生
2019-10-30 13:50
来源:未知
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影片试图刻画一段“人与怪兽”的爱情,就角色设置而言,它与童话背道而驰,人们熟悉“美女与野兽”“小美人鱼”,习惯了俊男美女组合,但《水形物语》呢?女主角是一个年过四十、貌不惊人的哑女清洁工。怪兽似乎有“魔法”,它能让伤口莫名复原,但没有解除“魔法”恢复成英俊的王子的情节,自始至终都是吓人的鱼形。

当爱情无迹可寻,“浪漫”的评价也就显得十分空洞了。《水形物语》更明显的风格是“克苏鲁”,这个名词来自美国小说家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特所创造的克苏鲁神话,如今是“模样怪异生物”的代名词。据说,导演吉尔莫·德尔·托罗本身是一位“克苏鲁”狂热爱好者,《水形物语》的人鱼拥有克苏鲁神话里的模样,片中反派理查德拔掉自己腐烂的两根手指等画面,也时不时彰显导演的怪诞审美。

爱情无关外貌,这并不要紧,但爱情的产生,总该有些让人可以感知的化学反应。男主角作为饱受人类围捕、关押、虐待的神秘生物,在第一次看到女主角这个人类时,没有表现惊慌和愤怒,而女主第一次见到鱼形怪物,没有任何恐惧和惊慌,他们似乎一见钟情、迅速相爱了。这样的设置,很容易解读为边缘者互相依偎取暖、共同对抗世界黑暗。但《美女与野兽》中,贝儿对野兽好歹还有一个慢慢了解、逐步转变的过程,《人猿泰山》的珍妮和泰山也是如此,《水形物语》却没有缘由,银幕外的观众只能认为:好吧,是编剧要这么写的。

从中国观众反响来看,尽管《三块广告牌》仅在全国艺术电影放映联盟旗下的少数影院公映,但上座率保持不错,8.7分的豆瓣得分也属优秀。而全国所有院线上映的《水形物语》,上映规模远远超过《三块广告牌》,尽管口碑不及,但首日排片和票房产出目前位于全国亚军,仅次于商业大片《古墓丽影:源起之战》,看来,奥斯卡最佳影片的名头还是颇有号召力。记者黄亚婷

《水形物语》不是一部烂片,它在技术层面非常讲究,造型复古、音乐动人、画面精致,但最大的失望来自故事,一部爱情电影,尤其是超越了样貌、语言、物种的爱情,若能打动人,总归有些理由吧。很可惜,电影并不能服众。

不过,《水形物语》也非糟糕的电影,对它的批评是放在奥斯卡最佳影片的标准里衡量。

批评《水形物语》需要勇气,不只是北美最重要的电影奖奥斯卡把最佳影片、最佳导演等大奖给了它,欧洲最重要的电影节之一威尼斯,去年也将最佳影片金狮奖给了它。总不能,这么多专业电影人都看走眼吧?

这部电影给中国电影市场带来的思考,还不止于制作本身。《水形物语》让一个上了年纪、模样不美的女性演主角,讲述她的爱情,这是一件大胆的事,也是中国电影极少涉猎的,因为,在中国资本和电影人的传统眼光里,又老又丑的女性怎么能够吸引观众呢?《三块广告牌》也是如此。但这样的电影却仍然能够拍出来,并获得举足轻重的地位,这是《水形物语》和《三块广告牌》在行业内的最大价值——它们拓展了电影艺术的丰富性,肯定了皮囊之外的好演技。

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